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九江弹奏古琴移植

来源: 发布时间:2023年05月08日

名琴成就名家,名家成就名琴。这句话用来解释雷氏与“九霄环佩”的关系非常恰当,同样也非常适用于倪诗韵先生。倪诗韵斫双章大伏羲,在选材方面,非珍品琴材不用也。选材后,在斫制方面又必要下一番功夫。众所周知,一位熟练的斫琴师,所斫制的每一张古琴从腹槽结构到器型,都有一套固定的数据。一般斫琴师往往会囿于此,斫制出一张又一张相似的古琴。而倪诗韵老师在斫制古琴时,则会考虑到每一张面板、底板的特性与适配度,根据面底板的适配度去调整每一张古琴的结构,并根据古琴的结构配制相应的配件。可以说,每一张亲斫倪琴都花费了倪诗韵老师大量的心血,故此,才成就了一张又一张的传世精品。而这一张一张的传世精品,又成就了斫琴名家倪诗韵。老师说:"叩击板材的目的是依据材性对其进行分类,感知不同面板振动的状态,看其是否合乎要求。九江弹奏古琴移植

再硬的木头都有洞,这个洞称为“导管”。软木的导管会粗一些,用肉眼还是难以看出的,要用显微结构才能看出。硬木像小叶紫檀抛光后也能看见导管。其实,如果刻意打洞的话,孔洞就像一个个小喇叭,多了便会让声音散开,不纯净,音色就会比较混,增加了制琴的难度。可是,就是喜欢天然的材料怎么办?那便顺其自然,顺着木性,扬长避短,也可以做成较好的琴。至于虫为什么会蛀洞呢?因为木材的营养丰富,其中有机质较多。而且在没有虫蛀前,有些木头的材性会韧(不脆),虫蛀后反而振动状况变好,也是有这样的可能的。所以虫蛀是自然在进行天然的加工,有些虫蛀的木板自然就成为天生的好材料。济南弹奏古琴移植倪琴选用的多是木性较实的老料,有些从老房梁上拆下来,经历上百年的岁月洗礼,密度相对较小。

雷音系列的雷期级桐木古琴,虽为倪琴入门级古琴,但从选材、取材到校音、合琴再到灰胎、面漆等,全程由倪老师监督制造。校音、合琴环节更是由倪诗韵老师亲自把关、操作,以保证其手感、音质。此琴的木胎,以桐木为面,配了桐木、杉木等为底。其漆灰,以鹿角霜生漆传统手工艺做胎,髹栗色面漆,并采以红花梨配件。听之,声均韵足;抚之,松紧舒适。该系列倪琴琴底面均有机制“雷音琴坊”方章、“雷期”葫芦章。初学古琴的朋友千万不可错过。

倪琴诗韵系列·藏品皆以可珍之品,造至珍之琴。其木胎,以百年老杉木或老松木为面,老杉木为底。其漆灰,以鹿角霜生漆传统手工艺做胎,调以栗色;其声,假以珍物,出之为稀世之音。听之,可闻其声奇古松透,可感其韵沉长而不绝。此品类倪琴,已别与寻常之琴,可收而藏之也,藏之越久则其品越高,是为藏品也。藏品类倪琴均随琴附带“收藏级证书”。琴腹纳音处有“海门倪诗韵制”亲笔签名,底面机制“雷音琴坊”方章、“藏品”葫芦章。在诗韵系列中,藏品倪琴的购买者众多。伏羲式藏品级倪琴,为倪琴代表性款式,其线条比例之适中,之美,非其它伏羲式可比。

就像倪诗韵先生亲手斫制的这张孤品“乾元”,其音色厚重沉实,如大地之厚德载物,体现了音乐不为肤浅娱乐的传统雅乐思想。同时内贴百纳的制作所具备的丰富音色又具有现代特色。为表达作品的沉实厚重的音色特点,作者为作品取名“乾元”,并用隶书书写琴名刻于背面。与此同时,倪老师从古琴创造的传说中,概括出十六字的琴铭:“五星之精,方舟之聚,乾坤其师,中和其人。”体现“道法自然”、“天人合一”的传统哲理思想,也是古琴音乐讲求“中和”“平和”的音乐审美的体现。在漆色的调配中,倪老师大胆采用了朱砂红和黑色相结合的色调,并将朱红的沉稳再加深,黑色块制作成云纹状,使作品外观既层次丰富,又谐调有序。并且,琴体依古法制作出断纹,使得本作品体现了古琴历史的久远和文化的厚重。故,藏琴益藏精品,更益藏名家之精品。如果说每十位倪琴人,其中六七位都拥有一张藏品级倪琴,不为过吧!宁波羽钥古琴斫制

一张松透、灵动的断纹雷修,古意盎然,很适合日常雅集和演奏时使用。九江弹奏古琴移植

倪诗韵还在读小学时,一次中午放学回家,小诗韵听到有人家收音机里正在播放曲子,音色古朴美妙,意境静远,直击内心。小小年纪的他当即被深深吸引,他惊讶这世上居然还有如此美妙动听的音乐,令他如痴如醉不能自拔。焦急的父母沿途找来,看到了痴迷的小诗韵。作为教师的父亲并未责骂,而是告诉他这是古琴乐曲,自古以来为文人雅士修身养性之道,“琴棋书画”中的“琴”初指的就是这古琴。父亲给他讲述了三国时期诸葛孔明在城楼上以一架古琴吓退了司马懿十万大军的故事,古琴对于小诗韵有了更为神圣的魅力。九江弹奏古琴移植

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