广告的失败原因很复杂，根据美国广告市场调查显示：36%的广告浪费是由于广告主对市场的认识和想法是错误的;31%是因为广告代理公司的创意失败了;83%的原因在于广告媒介的选择可能是错误的。以上三点，应该由广告公司和客户共同承担责任，第二点纯粹在于广告公司，第三点广告公司应该负主要责任。在广告公司里，如果你是策划人员，你应该着重点，如果你是设计人员，应该着重第二点，如果你是媒体开发人员，你应该重视第三点。你应该知道什么东西才能吸引人，或者说你应该知道合格广告的特质是什么。广告设计需要一种求异的、逆向的思维模式，在思维特征上往往具备感性和情绪的特征。双流区大屏广告效果图不可否认，广告与设计都是启蒙运...

在实践领域，就在欧洲出现的一批职业设计师和设计工作室的同时，美国也出现了**早的一批专业广告人。他们综合了心理学领域关于广告实证研究的成果，逐渐把广告人的地位从“报纸掮客”提升为“推销科学”，其中代表人物就是被称作“罗德托马斯公司三杰”的霍普金斯、拉斯克（医学奖项“拉斯克奖”的创办人）和肯尼迪。不过这三位广告推销大师无论从言论还是作品来看，都没有体现出与设计师的明显对立，相反霍普金斯也对“广告中的艺术”在科学的范围内进行了论述。[4]当然他们口中的“广告科学”也不可能是一种严格的自然科学，可以说他们只是在设计之外为广告增加了一个商业思考的维度。广告设计的好坏会直接影响广告策划的执行。武侯区公益...

19世纪，现代传媒业得到极大的发展，这个阶层从业者的规模不断扩大，也吸引了诸如比亚兹莱这样的具有很高艺术造诣的画家来参与，社会声望不断提升。这些人可以说既是后来的广告人也是平面设计师的先驱。但与此同时，这个社群中的从业者也自发地形成了不同的盈利模式：有的人靠收取创作费来维持生计，也有人通过给当时新兴起的报纸媒体招揽广告客户，充当“掮客”而盈利。这样，逐渐形成了侧重于商业绘画和侧重于媒体招揽的两种不同的职业分工。从事绘画的人逐渐开始对于商业美术的基本形式、理念等展开研究，发展为职业的平面设计师；而那些“掮客”则逐渐建立起科学的代理制，发展为专业的广告人。广告策划则是一种理性的思考，考虑的往往是整...

进入21世纪以来，设计和广告行业共同面临着互联网的挑战，尤其是近十年来媒体格局发生了天翻地覆的变化，延续了将近一个世纪之久的传统广告媒介代理制受到了釜底抽薪式的挑战。当建构于传统媒体时代的广告盈利模式行将终结，广告公司必然要重新建立互联网时代的新盈利渠道，而与此同时，传统的平面设计也深刻地经历着互联网“程序化购买”的转型与巨变。除了书籍设计、字体设计等个别分支领域中还有些许手工时代的温存之外，建筑于纸媒和印刷技术的平面设计师的竞争力也在很大程度上被“程序化创意”等新技术所蚕食。[8]因此我们看得到的现实是，尽管每年中国广告营业额都在GDP中占据一席之地，早已跃居世界前列，但广告人依然在“苦逼”...

其实就广告学来说，置身于新闻传播学这个大的学科格局中只是一种未必合理的权益之计。从广告一词的定义来说，只有现代广告才和“新闻业”捆绑在一起，而商业传播更是传播学中极其边缘的一个领域。众所周知，报纸、电视等传统媒体上的广告主的商业利益往往是与新闻报道的**性相抵牾的，混同于新闻的广告软文更是令受众不胜其烦。因此，从行业分类来说，广告业属于工商业，但广告学却不在工商管理学院（商学院），这个现象本身就是不合理的。既然广告学不可能脱离营销学进而以单独的身份出现在商学院中，且主流的新闻传播学又并不希望广告入侵它们的领地（例如广告学的论文往往不被主流的新闻传播期刊所接纳，广告学在新闻传播学的各种奖励、项目...

随着互联网、移动平台的迅速发展，传播渠道指数级增长，营销行业正在发生巨变，“品”和“效”尤其受到行业关注。正因如此，全球范围内，中国成为较早推出“效果营销奖”的国家，时间甚至超过大洋彼岸广告产业更发达的美国。这是中国市场在数字营销上“弯道超车”的体现：新兴的科学技术、商业模式和媒体形态的创新，从新闻推送到直播、社交电商，再到信息流、短视频，私域玩法等等，让中国营销领域展现出了极大的创造力和商业潜力。广告主对广告提出了更高的效果转化要求，数字营销的玩法也正变得越发多样化，中国成就了“效果营销奖”的沃土。鲜为人知的是，首届大中华区艾菲效果营销奖能够成功落地，腾讯广告在背后也做出了大量努力。从参赛标...

进入21世纪以来，设计和广告行业共同面临着互联网的挑战，尤其是近十年来媒体格局发生了天翻地覆的变化，延续了将近一个世纪之久的传统广告媒介代理制受到了釜底抽薪式的挑战。当建构于传统媒体时代的广告盈利模式行将终结，广告公司必然要重新建立互联网时代的新盈利渠道，而与此同时，传统的平面设计也深刻地经历着互联网“程序化购买”的转型与巨变。除了书籍设计、字体设计等个别分支领域中还有些许手工时代的温存之外，建筑于纸媒和印刷技术的平面设计师的竞争力也在很大程度上被“程序化创意”等新技术所蚕食。[8]因此我们看得到的现实是，尽管每年中国广告营业额都在GDP中占据一席之地，早已跃居世界前列，但广告人依然在“苦逼”...

如果广告传达不出任何有效信息，那还叫什么广告？在品牌方看来，广告是要把想说的话告诉消费者。但现实总是比较残酷的，大多数情况下，消费者并不明白广告想要表达什么。这就是为什么我们一直强调广告是艺术，也是科学，需要精细的创作。首先，策略要够精细。我们做一个广告，不是创意先行，也不是文案先行，更不是渠道先行，而是必须先建立在我们的整体策略上。广告，是品牌策略的具象化表达。一个广告人值钱不值钱，很大一个差距就是在这。因为知道为什么要做这个广告，比知道做什么，甚至是怎么做更重要。你得首先搞清楚为什么要去做这个广告，要解决什么问题，要达到什么目的？然后去考虑怎么做，基于什么概念，用怎样的创意等等。才是执行做...

信息流广告有什么特点？一、广告内容与原信息内容完全融合，高度一致，不影响用户的体验。信息流广告的展现形式虽然多样，可以是文字、图片、视频等，但所有的展现都以不影响这个信息版面的协调为基础，有非常强的带入感，达到了润物细无声的效果。二、信息流广告是以大数据的支撑为基础，通过大数据算法和逻辑，把合适细信息在核实的场景推送给合适的人，是一个数据找人的过程。所以这种广告相对于传统的卖广告位的做法，这种广告的投放更精细，转化率更高，和传统的搜索引擎广告有异曲同工之妙。具备了可开展商业化的基础条件后，接下来关键的一步就是合理的规划广告产品。成都广告设计方案然而，广告行业发展的本钱来源于企业的信心，如果不能...

其实不管哪个行业，都不要放弃对阅读的需求。对于广告人而言更是如此，“书到用时方恨少”，创意的来源也不是空中花园，是要有稳定的知识积累的，更何况现在的人，到了职场，书本捧的更少了，相应的，灵感与创意早晚也有江郎才尽的时候。广告是一个神奇的行业，它需要你什么都懂一点，必要时甚至需要很短时间就要精通。关于看什么书，开卷有益就对了吧。也不局限于在广告学、营销学这一类书籍上，其他种类的比较好也能涉猎。以下书目可供参考：关于创意的有：《创意之道》，《蔚蓝诡计》，《艺术指导手册》，《neil french》，《大量流出》以及《定论》等等；关于营销类的有：《定位》、《新定位》、《营销战》、《营销管理》、《亲吻...

2016年在我看来是中国网络广告的一个重要转折点。那一年，中国网络广告在细分领域上出现了比较大变化，搜索广告由于恶性负面事件受到政策限制，市场份额下降明显（感兴趣的同学可以自己“百度”）。同时，用户注意力开始从PC端转移，这为后面移动端广告提供了巨大的发展空间。随着流量争夺日益激烈，用户体量增速减缓，广告主的目标开始调整为“从存量用户中寻找增量”。广告主们回归理智后，不再一味地通过花钱来获取用户，而是更多的把注意力聚焦在了如何提升广告效果上，比如如何制作质量的广告素材，如何制定投放策略，如何精细定向增加用户转化.......广告策划是广告运作的设计蓝图，是广告运作之前对于它的整体把握。郫都区户...

其实不管哪个行业，都不要放弃对阅读的需求。对于广告人而言更是如此，“书到用时方恨少”，创意的来源也不是空中花园，是要有稳定的知识积累的，更何况现在的人，到了职场，书本捧的更少了，相应的，灵感与创意早晚也有江郎才尽的时候。广告是一个神奇的行业，它需要你什么都懂一点，必要时甚至需要很短时间就要精通。关于看什么书，开卷有益就对了吧。也不局限于在广告学、营销学这一类书籍上，其他种类的比较好也能涉猎。以下书目可供参考：关于创意的有：《创意之道》，《蔚蓝诡计》，《艺术指导手册》，《neil french》，《大量流出》以及《定论》等等；关于营销类的有：《定位》、《新定位》、《营销战》、《营销管理》、《亲吻...

广告的失败原因很复杂，根据美国广告市场调查显示：36%的广告浪费是由于广告主对市场的认识和想法是错误的;31%是因为广告代理公司的创意失败了;83%的原因在于广告媒介的选择可能是错误的。以上三点，应该由广告公司和客户共同承担责任，第二点纯粹在于广告公司，第三点广告公司应该负主要责任。在广告公司里，如果你是策划人员，你应该着重点，如果你是设计人员，应该着重第二点，如果你是媒体开发人员，你应该重视第三点。你应该知道什么东西才能吸引人，或者说你应该知道合格广告的特质是什么。为什么要做广告,如何做好广告?青羊区大屏广告策略进入21世纪以来，设计和广告行业共同面临着互联网的挑战，尤其是近十年来媒体格局发...

中国互联网广告起步于1997年，并在随后的十年中飞速成长。2007年，市场规模达到了100亿；2009年，投放规模达到了200亿；2013年，投放规模已经突破了千亿大关；而到了2015年尽管增速已经放缓，但是市场规模也已经达到了2000亿。流量主的不断崛起，唤醒了各大广告主的投放意识。互联网广告一片蓝海，那个时代的投放简单粗暴，只要肯花钱就能看到数据的线性级别的上升。投放”完全等同于“推广”；只要把钱砸出去，就能看到效果，占领渠道就是占领用户，谁还会在意广告上线后的优化呢。很多人应该是那个时候开始觉得投放是一个低级工种，因为它不像产品经理需要掌握各种方法论或者会使用各类工具做原型图，更不像研发...

法国社会学家热拉尔·拉尼奥在经典的《广告社会学》一书中，曾经把这种分别描述为“传统广告”和“现代广告”之差异。他所谓的传统广告，指的是以炫耀、表现为特征的法国式广告，这种广告往往以海报的形式张贴在城市的公共空间之中，广告主彼此之间是一种炫耀式的和谐关系；而他所谓的现代广告则是发布在报纸媒体上的英美式广告，由于报纸的版面是一种稀缺资源，所以这种广告从设计到披露之间往往需要经过代理制的商业环节，能够在报纸上得以披露的广告主，一般是通过竞价等方式击败其他广告主才获得见报的机会，因此这种广告的广告主彼此之间往往是一种商业竞争式的关系。广告定位并不改变产品本身，它只是将顾客需求、品牌特点、本产品优势相结...

对于一个广告专业的学生来说，理智地看，他很可能在营销和实证研究方法方面不如商学院的学生精通，在创意设计方面不如设计类的艺术生熟练，在传播学理论与实务方面又不如大众传播、广播电视等专业更有优势，但难能可贵的是兼收并蓄。一个心智成熟的成年人，他的精力和知识容量是有限的。一个人不可能知道所有的事情，因此对于一个学者的知识结构来说，或者是在某一个点上向着纵深化开掘，但只知其一不知其二；或者是散点式的辐射，但浅尝辄止。用韦伯的话来说，就分别对应了“刺猬”与“狐狸”——刺猬只知道一件事，而狐狸却知道许多事情。这样看来，广告人应该是“狐狸”而不是“刺猬”。做知道许多事情的狐狸，宁要博而不专，不要专而不博，正...

以产品/服务质量为表彰、证明对象的荣誉、资质，一般都有明确的产品/服务适用范围，如果超出适用范围进行宣传，则存在违规风险。例如，某公司在公司网站上的产品介绍页面中，在螺杆式空压机、直联便携式空气压缩机、后处理设备产品三款产品的宣传上均标有CE认证标志。执法机关查明，该公司的CE认证证书包含的产品是螺杆压缩机产品，并不包含直联便携式空气压缩机和后处理设备。执法机关认定，该公司的上述行为，构成了发布虚假广告。又例如某汽车行业公司在电视媒体上以“CR-V以50.6分创领安全新纪录，率先荣膺C-NCAP五星+安全评定”进行广告宣传，执法机关查明该广告宣传内容将其以特定型号及高级配置的CR-V车辆获得的...

其实不管哪个行业，都不要放弃对阅读的需求。对于广告人而言更是如此，“书到用时方恨少”，创意的来源也不是空中花园，是要有稳定的知识积累的，更何况现在的人，到了职场，书本捧的更少了，相应的，灵感与创意早晚也有江郎才尽的时候。广告是一个神奇的行业，它需要你什么都懂一点，必要时甚至需要很短时间就要精通。关于看什么书，开卷有益就对了吧。也不局限于在广告学、营销学这一类书籍上，其他种类的比较好也能涉猎。以下书目可供参考：关于创意的有：《创意之道》，《蔚蓝诡计》，《艺术指导手册》，《neil french》，《大量流出》以及《定论》等等；关于营销类的有：《定位》、《新定位》、《营销战》、《营销管理》、《亲吻...

灵感是创意的源泉，但创意不能只依靠灵感，还需要科学理性的思考。从根本上来说，创意并不神秘，它只是看我们能否将已有的要素进行重新的组合。一般来说，广告创意可按照一定的思考路线进行，在同类广告类型中向上或向下纵向思考，同时，又要向着多方位发展作横向思考，借鉴其他类型广告的优点与特长，弥补自己的不足。广告创意是策划人(创作者)的主观创作，它表达了创作者思想、情感和意图，但这一过程又必须深入地从消费者的角度考虑其需求，才能达到广告的目的——消费者的满意与接受。只有消费者接受了广告作品，才会对所宣传的商品加以选择。广告费用于支付的开支主要有两大项：一是媒介发布广告的刊播经费，二是策划创意制作广告支付的广...

如果广告传达不出任何有效信息，那还叫什么广告？在品牌方看来，广告是要把想说的话告诉消费者。但现实总是比较残酷的，大多数情况下，消费者并不明白广告想要表达什么。这就是为什么我们一直强调广告是艺术，也是科学，需要精细的创作。首先，策略要够精细。我们做一个广告，不是创意先行，也不是文案先行，更不是渠道先行，而是必须先建立在我们的整体策略上。广告，是品牌策略的具象化表达。一个广告人值钱不值钱，很大一个差距就是在这。因为知道为什么要做这个广告，比知道做什么，甚至是怎么做更重要。你得首先搞清楚为什么要去做这个广告，要解决什么问题，要达到什么目的？然后去考虑怎么做，基于什么概念，用怎样的创意等等。才是执行做...

广告教父大卫奥格威说过一句话，我的广告有一半被浪费了，但是我不知道是哪一半。广告教父尚且如此，凭什么咱就能保证自己的广告都刀刀见血、次次点击见转化？不可能的事儿。对于广告，更好的姿态就是，在做好选品、优化的基础上，具备基本的广告设置和广告数据分析技能，然后，做好预算，设置了广告之后，给予时间让它运行，在运行过程中中，关注广告数据的变化，如果广告数据表现不错，什么动作都不要做，观察即可，如果广告表现差，分析原因，然后，有针对性的否定关键词、分时段设置竞价、竞价+等等。在这个观察和分析的过程中，有着关键的一步就是，分析和学习竞品们的策略和细节。新产品要大量广告建立**度，拉动需求快速启动市场。成华...

然而，广告行业发展的本钱来源于企业的信心，如果不能帮助企业解决问题，那广告行业存在的合理性显然会受到挑战。正是在这一背景下，艾菲奖的“实效”诉求彰显了价值，它通过引入刊播量和收视率等量化指标关注广告的价值。如果说“实效”是艾菲奖的一次创新，那么此次在中国推出“效果营销奖”可以算作第二次。效果营销奖中“效果”与“实效”不同，后者仍然着重强调影响力层面，但前者开始深深扎根于生意本身——从获奖名单中你大概就能看出其中的端倪，譬如wonderlab与腾讯广告的合作之所以得到金奖，原因在于这个2019年推出的品牌通过广告不仅打响了影响力，也实实在在地获得了生意回报。市场目标与广告目标是两个高度相关但又处...

在此基础上，拉尼奥也指出了两种广告体现在学科中研究方法方面的差异：对于传统型广告，所使用的研究方法是修辞、色彩、形式等人文主义的方法；对于现代型广告，所使用的方法则是心理学、市场营销式的实证主义的方法。我们看到，后来体现在学术领域的发展也被拉尼奥所不幸而言中。从20世纪初开始，欧洲现代广告和设计教育的表现——包豪斯，就是在形式语言、理念等方面对平面设计的学科系统进行了深度的发掘；而与此同时，美国学者如行为主义心理学者瓦尔特·迪尔·斯科特、闵斯特伯格、华生等人，则通过实验的方法，对广告心理学、消费者行为学等进行了深入的研究。[3]只是市场营销学在当时还没有得到充分的发展，所以关心广告现象的心理学...

随着社会经济的高速发展，我们生活的每个角落都充斥着广告作品，很多受众对大部分广告反应漠然甚至反感，只有新奇大胆的构思才可能引起观众注意，调动观众情绪。形式单纯而突出越是简单的形式越是容易被识记浅谈广告设计的创意浅谈广告设计的创意。现如今，人们的生活节奏快，生活压力大，没有太多的时间和精力去记住各种广告内容，而单纯的形式感易于让人们在短暂的时间内了解一定的信息量，能在瞬间吸引受众的眼球，达到传达信息的目的。广告策划是广告运作的设计蓝图，是广告运作之前对于它的整体把握。温江区灯箱广告招商不用把广告搞得花里胡哨，也不要刻意去复杂化广告，你只需要用消费者的语言，塑造出消费者熟悉的场景，或者打动消费者的...

中国互联网广告起步于1997年，并在随后的十年中飞速成长。2007年，市场规模达到了100亿；2009年，投放规模达到了200亿；2013年，投放规模已经突破了千亿大关；而到了2015年尽管增速已经放缓，但是市场规模也已经达到了2000亿。流量主的不断崛起，唤醒了各大广告主的投放意识。互联网广告一片蓝海，那个时代的投放简单粗暴，只要肯花钱就能看到数据的线性级别的上升。投放”完全等同于“推广”；只要把钱砸出去，就能看到效果，占领渠道就是占领用户，谁还会在意广告上线后的优化呢。很多人应该是那个时候开始觉得投放是一个低级工种，因为它不像产品经理需要掌握各种方法论或者会使用各类工具做原型图，更不像研发...

16年的时候，各大流量主开始上线了OCPC广告功能，这对于广告投放业有**性的意义。几年的时间过去了，它早已成功地完成了从“独特”到“流行”的蜕变。与此同时，随着互联网广告技术的不断发展，对于从业人员的素质和标准有了更高的要求，于是系统化的培训课程、书籍、文章如雨后春笋般的出现。投放这个行业开始变得有深度，优化师这个职业也开始变得专业化......在我看来，现在“投放”已经完全不够定义我们所做的事情了。因为我们不单单是在上广告和优化广告，更多地还参与到了媒体&竞品&用户调研、广告素材制作、产品性能优化以及用户体验优化等诸多层面。在田野的生活景象上叠加多层元素，同样能让广告更出彩。高新区广告策划...

由于脱胎于美术类院系，长期以来设计学重视对于设计史、艺术史的研究，这是广告学所欠缺的，这种历史的视角和维度也有可能为广告与平面设计的未来发展总结规律、提供人文论证和智力支持。而很多广告院系并没有开设广告史类的必修课程，这在设计学院几乎是不可想象的。任何层次的高校设计专业，几乎都会把设计史作为一门重要的基础理论课程。与此同时，广告学界近年来集中力量所进行的关于新媒体、互联网领域的研究和程序化购买、程序化创意的研究，也有可能与平面设计专业竞争力结合，为平面设计类专业的当下转型和未来发展明确方向。二者的联姻或许恰好可以形成历史与现实的互补。只是学科的建设和专业目录的调整是一项需要国家统筹调研的大事，...

如果广告传达不出任何有效信息，那还叫什么广告？在品牌方看来，广告是要把想说的话告诉消费者。但现实总是比较残酷的，大多数情况下，消费者并不明白广告想要表达什么。这就是为什么我们一直强调广告是艺术，也是科学，需要精细的创作。首先，策略要够精细。我们做一个广告，不是创意先行，也不是文案先行，更不是渠道先行，而是必须先建立在我们的整体策略上。广告，是品牌策略的具象化表达。一个广告人值钱不值钱，很大一个差距就是在这。因为知道为什么要做这个广告，比知道做什么，甚至是怎么做更重要。你得首先搞清楚为什么要去做这个广告，要解决什么问题，要达到什么目的？然后去考虑怎么做，基于什么概念，用怎样的创意等等。才是执行做...

广告营销升维，是近几年越发明显的趋势。如果仔细回顾过往广告营销的地位，它更像是个被动的配合者。以有名的定位策略为例，它要求企业首先将市场细分成不同模块，随后根据产品特点锁定目标市场，基于产品和目标市场的特点再确定详细定位和沟通战略。从这一连串过程中你能看到，广告营销更多是配合前端的产品和生产环节，它是一个足够后置的节点。而经验告诉我们，越后置的节点，它能发挥的空间就越有限。但是，随着数字化的环境让广告开始具备直接产生交易转化的能力后，它的位置开始从后置悄然移向前置。就像栾娜在演讲中所指出的那样：“新场景和新消费需求让我们必须快速地做决策，这个决策不是直觉拍脑门，而是要不断地有a/btest以及...

既然广告与设计是一对“分久必合，合久必分”的患难兄弟，眼下又同在面临互联网、人工智能、大数据等对传统创作模式、经营模式、服务模式的挑战，那么在设计学学科升级，而广告学则在学科目录中始终“妾身未明”的关键时刻，笔者的设想是，设计学不妨考虑“拉兄弟一把”，将目前传播学名下备受排挤的三级学科广告学纳入一级学科设计学的麾下，借目前一级学科尚未设置二级学科的契机，研究设立新的二级学科“广告与平面设计”（或称为“广告与视觉传播设计”“广告与创意设计”等），将其与工业设计、环境设计、服装设计等其他设计学二级学科并列。这样做不仅可以提升广告学的学科地位，而且有利于设计学中平面设计的发展，避免平面设计学科在设计...