从受重视程度来看，广告虽然在社会接受度方面远远高于设计，并且在社会大众心目中说起广告时不会有说起设计那么多的歧义，但对于广告行业来说，实际上近年来得到的重视程度远远不及设计。在近年来的国家战略中，屡有支持设计的文件或产业扶植意见，但涉及广告业发展的有原国家工商总局的《广告产业发展“十三五”规划》。[12]长期以来，广告行业极低的社会美誉度和公信力使得公众形成了这样的刻板印象：仿佛新闻媒体上一提到“广告”，就是查处虚假违法广告和不实信息；相关主管部门（国家市场监督管理总局）一提到广告时，往往就和“监管”“处罚”而不是“发展”“扶植”结合在一起。这种社会现实，也免不了在某种程度上微妙地影响到广告专业在学校之中和广告学在整个学科格局之中的地位和价值判断。每一则广告都应是对构成整个品牌的长期投资。成都电梯广告策划案
在全球广告营销行业中，艾菲奖始终是一个特质鲜明的奖项。1968年创立的它，在初期就打出了“实效”的招牌，通过奖项，教育和实效营销的专业见解，艾菲在全球范围内带领，启迪和表彰实效营销作品及其实践者。这一点让它在当时全球各类广告奖项中独树一帜。此前，创意是广告营销行业王冠上的明珠，当时大多数广告奖项更强调广告创意的新奇度和艺术感。但这种价值取向久而久之也引发了大量的问题，譬如过度强调“bigidea”让国际大奖上的“飞机稿”屡禁不止。所谓“飞机稿”，是广告营销行业的自嘲，它指的是那些奔着获奖而去、而并非帮助广告主解决生意问题的广告作品。成都电梯广告策划案广告费用于支付的开支主要有两大项：一是媒介发布广告的刊播经费，二是策划创意制作广告支付的广告制作费。
进入21世纪以来，设计和广告行业共同面临着互联网的挑战，尤其是近十年来媒体格局发生了天翻地覆的变化，延续了将近一个世纪之久的传统广告媒介代理制受到了釜底抽薪式的挑战。当建构于传统媒体时代的广告盈利模式行将终结，广告公司必然要重新建立互联网时代的新盈利渠道，而与此同时，传统的平面设计也深刻地经历着互联网“程序化购买”的转型与巨变。除了书籍设计、字体设计等个别分支领域中还有些许手工时代的温存之外，建筑于纸媒和印刷技术的平面设计师的竞争力也在很大程度上被“程序化创意”等新技术所蚕食。[8]因此我们看得到的现实是，尽管每年中国广告营业额都在GDP中占据一席之地，早已跃居世界前列，但广告人依然在“苦逼”和“失业”的夹缝中生存。
如果你跟老板说花500元做个广告，可以形成病毒式传播，覆盖1000万人，我想没有哪个老板会拒绝。哪怕是传播人群并不精细。对不对？一提起做广告，基本所有品牌肯定都是要传播的。江小白品牌总监叶明有说过：不能产生二次传播的广告都是耍流氓。这个观点我是认同的，不管是哪一种形式的二次传播，反正都得有一定的传播与扩散。像江小白、杜蕾斯、小米、网易、元气森林，甚至是脑白金、铂爵旅拍等都是比较好的例子。***传播又可以分为二种。一种是我们常规理解的，通过一系列走心广告内容带动大规模传播，进而积累品牌。广告人不仅*是帮助广告主制定策划方案。还需要从全局系统的角度来看广告。
法国社会学家热拉尔·拉尼奥在经典的《广告社会学》一书中，曾经把这种分别描述为“传统广告”和“现代广告”之差异。他所谓的传统广告，指的是以炫耀、表现为特征的法国式广告，这种广告往往以海报的形式张贴在城市的公共空间之中，广告主彼此之间是一种炫耀式的和谐关系；而他所谓的现代广告则是发布在报纸媒体上的英美式广告，由于报纸的版面是一种稀缺资源，所以这种广告从设计到披露之间往往需要经过代理制的商业环节，能够在报纸上得以披露的广告主，一般是通过竞价等方式击败其他广告主才获得见报的机会，因此这种广告的广告主彼此之间往往是一种商业竞争式的关系。广告策划则是一种理性的思考，考虑的往往是整个广告的目的能不能恰到好处的表现。成都电梯广告策划案
只有偏执狂才能做好广告！成都电梯广告策划案
中国互联网广告起步于1997年，并在随后的十年中飞速成长。2007年，市场规模达到了100亿；2009年，投放规模达到了200亿；2013年，投放规模已经突破了千亿大关；而到了2015年尽管增速已经放缓，但是市场规模也已经达到了2000亿。流量主的不断崛起，唤醒了各大广告主的投放意识。互联网广告一片蓝海，那个时代的投放简单粗暴，只要肯花钱就能看到数据的线性级别的上升。投放”完全等同于“推广”；只要把钱砸出去，就能看到效果，占领渠道就是占领用户，谁还会在意广告上线后的优化呢。很多人应该是那个时候开始觉得投放是一个低级工种，因为它不像产品经理需要掌握各种方法论或者会使用各类工具做原型图，更不像研发那样可以通过天书般的代码实现需求。成都电梯广告策划案
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