模切可以将印刷品切出曲线轮廓，也可以在中间开孔。还有一种工艺常常和模切同时进行，就是压痕，它在印刷品上压出直线的折痕。模切和压痕的模具被固定在同一块板上，同时对印刷品施压。模切用的是钢刀，这种刀非常柔韧有弹性可以弯折成曲线，嵌入底板上预先锯出的沟缝中，锋利的刀刃朝外，可以把印刷品切开。压痕用的是钢线，也像钢刀那样安装，但钢线是钝的，压在印刷品上只能压出凹痕。在钢刀和钢线之间夹着一些木块或金属块，防止它们松动，在钢刀的刀口两侧还有橡皮块，它高于刀口，利用其弹性将模切后的纸板从刀口上推开。印刷品的品类繁多、工艺也五花八门。酒类彩盒印刷公司按行业标准CY/T5-1999《平版印刷品质量要求及检验方法...

·加网线数：这是影响网点扩大的各种因素中惟一由设计师掌握的，因为是设计师在出片时对输出中心说要出多少线。加网线数越高，网点扩大越厉害，就是说，越想印得精细，糊版的可能性越大。现在在胶印中达到200线算比较高的，175线则是常用的，在铜版纸上印画册、海报、宣传页、书封等一般用175线，而且即使设计师不说明，输出中心也把这当成默认的精度在胶片上输出，现在的大多数彩印厂也可以完成这个精度的合格的印刷，只要用标准油墨和涂布纸。但如果印刷厂的设备落后，或使用非标准油墨、非涂布纸，可能连这样的精度都印不好。还有印刷方式不同时，能够承受的加网线数也不同，比如丝网印刷在150线以上就比较困难。印刷方式、设备、...

很多软件又把“压印”叫做“叠印”，设置为叠印的颜色，会透明地覆盖底下的颜色，确切地说，这两CMYK色值的每个分量都是两个色块中的最大值。可恨的是这种现象在软件中看不出来，只有在印刷后才会们在制作时只能注意软件中的相应选项是否正确。对大多数颜色来说，叠印是不允许的。但黑色除外，黑色无论是否叠印都仍然是黑色，而它假如不叠周围的颜色之间可能会有白色的缝隙（由于套色不准），所以，黑色反而必须叠印。在各种矢量图软件中色总是叠印的，就是说，你在底色上输入黑色的文字，或画黑色的色块、线条，尽管黑色的色值是“K100刷时，它们的色值实际上是底色的色值加“K100”，在胶片和印版上，青、品红、黄版不会在有黑色图...

除了设备本身的因素，观察条件也很重要。如果光源是偏红的，人眼就会感觉到印刷品上的颜色红一些，但屏幕受光源的影响不大，因为屏幕是自发光的，而印刷品是反射光线的。可以设想，当把一张打样放在屏幕旁边，用一盏灯照亮打样，当灯光变化时，比较的结果会多么不同。 总的来说，比较屏幕和印刷品是个敏感的过程，受到以下因素的影响：1、设备：屏幕的亮度、对比度、分辨率、位深度、Gamma值、荧光粉类型、新旧程度、接通电源的时间，以及操作系统中的色彩管理模块、ICC特性文件；印刷流程中的各种机器、材料和工艺参数。2、环境：背景颜色、普通光源的颜色、专门用来照亮打样的光源的颜色。 印刷进口纸张的价格和国产的价...

过版达到要求之后，就开始正式印刷，换用合同上规定的纸，一口气印完。出纸的速度快得让人眼花缭乱，令人担心会不会油墨未干而让纸张粘连。这在正常的印刷条件下是不会发生的，收纸系统会在油墨上喷一层透明的粉，使其速干。但如果给墨量太大就容易发生粘连，还会引起纸张变形等问题。这就是为什么在Photoshop里要控制油墨总量，要对彩色成分进行灰成分替代。 如果是双面印刷，这批纸还要再一次进入印刷机。印完以后，两面的内容应该对齐，就是说，假如这是书，正面的页码应该和背面的页码对齐，假如这是单页印刷品，也绝不能出现这一面刚好裁净时，那一面却偏了。这就要求两面的规线以及设计师自己画出来的参考线完全对齐，...

影响机械网点扩大的因素有：·印刷压力：盖章时用力越大，印迹就越粗，同样的道理，印刷压力越大，网点扩大值就越大。·给墨量：给墨量大，则墨层变厚，这不仅让实地密度增加（颜色变深），而且墨迹扩散得更多，造成更大的网点。·油墨的性能：油墨中色料浓度小时，达到规定的实地密度所需的墨层厚度大，墨迹扩散的程度大，网点就更大；油墨粘度小时，流动性更强，网点也更大；油墨中的连结料、助剂成分和含量对网点扩大也有影响。使用不同品牌的油墨时，网点扩大值是不同的。·承印物的性能：在非涂布纸上油墨更容易扩散，网点变得更大，在涂布纸上则相反。所以新闻纸报纸上85%左右的网点就糊版了，而铜版纸画册可以印出95%的网点，这使得...

模切可以将印刷品切出曲线轮廓，也可以在中间开孔。还有一种工艺常常和模切同时进行，就是压痕，它在印刷品上压出直线的折痕。模切和压痕的模具被固定在同一块板上，同时对印刷品施压。模切用的是钢刀，这种刀非常柔韧有弹性可以弯折成曲线，嵌入底板上预先锯出的沟缝中，锋利的刀刃朝外，可以把印刷品切开。压痕用的是钢线，也像钢刀那样安装，但钢线是钝的，压在印刷品上只能压出凹痕。在钢刀和钢线之间夹着一些木块或金属块，防止它们松动，在钢刀的刀口两侧还有橡皮块，它高于刀口，利用其弹性将模切后的纸板从刀口上推开。印刷品的品类繁多、工艺也五花八门。上海样本印刷定做厂家 网点扩大 在正式印刷之前有一个阶段是试印刷，叫...

原稿的层次太丰富也是个问题：印刷时会不可避免地损失层次。比如反转片上密度从3.3到3.5的层次，到了动态密度范围只有1.8的印刷品上，可能会被压缩成1.7到1.8，这就是说，在反转片上本来有明显差别的两种暗色，到了印刷品上变得难以分辨了，它们本来构成了一个细节（比如一缕头发），***也湮没在黑暗中。这就是层次的压缩。有时使用了不够专业的扫描仪，其动态密度范围赶不上原稿，也会造成层次的压缩。那么为什么还要采用***的原稿呢？因为并不是全部层次都会被同等地压缩，压缩主要集中在暗部，这里不易被人们挑剔，而其余部分的细节被扫描和输出设备尽量保留了，一幅用反转片拍摄的人像在印刷后可能头发变焦了，但肤色依...

展会已经成为行业之间的一种交流方式，展会这个平台也给很多企业提供了增加宣传的机会。展览的目的是让更多的人参与到活动中来，这需要大量的宣传，展览资料的印刷就是其中之一。展览材料的**终目的是充分发挥展览平台的力量。一般展会都是基于不同的行业，所以展会的内容会不一样，展会吸引的客户群体也会不一样。任何展览都需要长期宣传，并在规定时间内完成。要达到这个目的，需要媒体和各种素材共同推动。展览材料与普通材料有很大不同。常见的资料一般都有固定的地点，没有时间限制，不同的展览都有时间展示。所以展会资料的印刷需要及时有效，印刷时间短。同时，要保证展览材料的质量。这个质量主要在设计和印刷上。展会**重要的是吸引...

评价画面是否偏色，还可以用中性灰作参考。中性灰是没有任何色彩倾向的灰色，严格地说，它的Lab色值中a、b值均为0（它们分别**偏暖、偏冷的程度）。中性灰是整个画面色调的基准，它偏色，往往意味着整个画面偏色，比如一幅国画，它水墨的部分应该是中性灰，如果扫描后发现这部分偏蓝，其余部分也会跟着偏蓝，针对这种原稿调色，一般是从中性灰入手，只要把中性灰调得没有色彩倾向，其他颜色也就接近正常了。在RGB模式下，中性灰的色值很简单，就是R、G、B三个分量相等，例如“R115G115B115”、“R76G76B76”……特例就是白色“R255G255B255”和黑色“R0G0B0”。在设计文件时，必须要设置不...

在印刷品表面整个涂一层无色透明的特种油墨，叫上光，这种透明的油墨叫上光油，它干燥后在印刷品表面形成了一层均匀的薄膜，改善印刷品的光泽，保护色层不磨损、不受潮发霉、不易沾脏。大多数上光油让印刷品更光亮，也有一些上光油可产生毛玻璃那样的特殊效果。压光是上光的进一步操作，是在上光油干燥后用不锈钢滚筒压出镜面般的光泽，比单纯的上光还要光亮。上光和压光是在印完四色之后，在起凸、折叠、裁切、模切压痕等工艺之前进行的，因为上光油必须与印刷色紧密地结合，没有任何气泡、砂眼和缝隙，而且非常均匀地涂布。印刷业又常常将上光和压光简称为UV，因为常用的上光油是采用紫外线固化的，相对于局部UV而言，这是整体UV。比如一...

在45°网角下，肉眼**不容易觉察到网线，所以它用于**深的黑色油墨。90°的网角**容易让人看到网线，于是用于**浅的黄色油墨。青色和品红分别采用15°、75°，与黑色网角各相差30°，实践证明，相差30°的网角时，能够避免龟纹。龟纹是一种错觉，当两组网格（比如两面纱窗）叠放在一起时，会让人感到好像网格上浮动着一些斑纹，这就是龟纹，适当调节这两组网格之间的角度，能尽量减轻龟纹。在印刷品上，龟纹是各种油墨的网角配置不当时产生的干扰画面的花纹。网角一般不需要设计师来设置，它是输出中心在出片的时候设置的，到了胶片上，网角就已确定，此后在印版、印刷品上，网角都不变。但设计师也可以要求输出中心采用一些...

在“原稿处理过程综述”中用过“USM锐化”（又叫“虚光蒙版”），它在Photoshop的“滤镜>锐化”菜单下。可以看到，阈值增大时，锐化的效果减弱了。仔细观察，其实是有些细节被锐化，有些细节没有被锐化，而没有被锐化的那些细节，是反差比较小的。阈值的含义是这样的：相邻两种颜色之间要有多大的明度差，才被锐化。假如阈值为0，就是说图像中的任何细节都会被锐化，不管它们原来是明显的还是含糊的，就连照相底片中的颗粒也会被锐化，尽管它们不是我们想看到的细节。为了避免这一点，就要把阈值设得大于0，但又不能太大，否则就没有什么东西被锐化。阈值不像锐化半径那样有经验值可循，全看你所处理的图像而定，你一边调节阈值，...

平版胶印 这是许多种印刷方式中**常见的一种，我们设计的画册、海报、杂志、书刊、包装……大都是采用平版胶印的。“平版”，是说印版是平坦的，网点并没有凸起或凹陷，之所以在上墨时只有网点吸墨而空白部分不受影响，是因为它们的化学性质不一样，网点亲油憎水，空白部分亲水憎油。“胶印”，不是说印刷在胶面上，而是指印版和纸张之间有橡皮布这个传递油墨的媒介，橡皮布的主要成分是橡胶，所以这种方式叫胶印。 在印刷机中，印版、橡皮布都裹在滚筒上，纸张也通过滚筒来传递，当这些滚筒对碾时，印版上的油墨（图文）转移到橡皮布上，又从橡皮布转移到纸张上。而且，四色印刷要印四种油墨，每种油墨是在一个机组中印刷的...

色彩噪点滤镜：色彩噪点滤镜可对您图像中的颜色信息进行操作，从颜色中消除电子和/或胶片颗粒“噪点”。该滤镜通过先将图像转换到LAB颜色空间之中（在这里，亮度信息从颜色信息中分离出来），然后从颜色通道中消除颗粒。处理后，滤镜将图像再转换成标准RGB数据。此过程实际上使颜色通道中的信息柔化，但是，因为多数锐化信息都存储在亮度通道中，所以它对图像总体清晰度的影响远远小于色彩噪点。要想应用滤镜，请打开质感窗口并将色彩噪点滤镜字段设在0到50之间的数值。设置为0时实际上是禁用滤镜；而设置为50时则可提供比较大效果。比较好设置因图像的不同而不同，所以您必须通过试验来找到比较好设置。拼版这工序是一项较复杂的技...

CMYK模式扫描后得到的图像为CMYK模式，以四色印刷的青（C）、品红（M）、黄（Y）、黑（K）油墨的百分比来表达颜色。平板扫描仪一般不宜使用CMYK模式扫描，因为它的分色功能不如Photoshop软件。使用Photoshop把图像从RGB模式转成CMYK模式时，尚且常常看到颜色变灰，而平板扫描仪可能做得更差。若把原稿扫成RGB图再到Photoshop中转换，能保留更多的颜色。但对于品质非常高的原稿（如反转片），如果希望直接得到CMYK模式的文件，可以委托印前服务商用滚筒扫描仪来扫描，很多出片公司就有滚筒扫描仪。订口是指印刷成品的装订边。订口宽度指图文区域到成品订边的距离。上海化妆类包装彩盒印...

除了设备本身的因素，观察条件也很重要。如果光源是偏红的，人眼就会感觉到印刷品上的颜色红一些，但屏幕受光源的影响不大，因为屏幕是自发光的，而印刷品是反射光线的。可以设想，当把一张打样放在屏幕旁边，用一盏灯照亮打样，当灯光变化时，比较的结果会多么不同。 总的来说，比较屏幕和印刷品是个敏感的过程，受到以下因素的影响：1、设备：屏幕的亮度、对比度、分辨率、位深度、Gamma值、荧光粉类型、新旧程度、接通电源的时间，以及操作系统中的色彩管理模块、ICC特性文件；印刷流程中的各种机器、材料和工艺参数。2、环境：背景颜色、普通光源的颜色、专门用来照亮打样的光源的颜色。 包装印刷是提高商品的附加值、...

评价画面是否偏色，还可以用中性灰作参考。中性灰是没有任何色彩倾向的灰色，严格地说，它的Lab色值中a、b值均为0（它们分别**偏暖、偏冷的程度）。中性灰是整个画面色调的基准，它偏色，往往意味着整个画面偏色，比如一幅国画，它水墨的部分应该是中性灰，如果扫描后发现这部分偏蓝，其余部分也会跟着偏蓝，针对这种原稿调色，一般是从中性灰入手，只要把中性灰调得没有色彩倾向，其他颜色也就接近正常了。在RGB模式下，中性灰的色值很简单，就是R、G、B三个分量相等，例如“R115G115B115”、“R76G76B76”……特例就是白色“R255G255B255”和黑色“R0G0B0”。印张又称“方”，是印刷生产...

在“原稿处理过程综述”中用过“USM锐化”（又叫“虚光蒙版”），它在Photoshop的“滤镜>锐化”菜单下。可以看到，阈值增大时，锐化的效果减弱了。仔细观察，其实是有些细节被锐化，有些细节没有被锐化，而没有被锐化的那些细节，是反差比较小的。阈值的含义是这样的：相邻两种颜色之间要有多大的明度差，才被锐化。假如阈值为0，就是说图像中的任何细节都会被锐化，不管它们原来是明显的还是含糊的，就连照相底片中的颗粒也会被锐化，尽管它们不是我们想看到的细节。为了避免这一点，就要把阈值设得大于0，但又不能太大，否则就没有什么东西被锐化。阈值不像锐化半径那样有经验值可循，全看你所处理的图像而定，你一边调节阈值，...

按行业标准CY/T3-1999《色评价照明和观察条件》，标准光源应达到以下要求：1、光谱分布连续。2、显色指数不小于90。3、亮度对透射稿要达到（1000±250）坎德拉/平方米，对反射稿要达到500-1500勒克斯。4、光线应均匀漫射照明观察面，在观察面上看不到光源的轮廓或亮度突变，亮度的均匀度（观察面上比较低亮度与比较高亮度的比值）不小于80%。CIE推荐下列人造光源：标准光源A：色温为2856K的充气螺旋钨丝灯，其光色偏黄。标准光源B：色温为4874K，由A光源加罩B型D-G液体滤光器组成，光色相当于中午日光。标准光源C：色温为6774K，由A光源加罩C型D-G液体滤光器组成，光色相当于...

套准 就是用两种以上的油墨来印刷一个色块时，油墨能不能准确地叠加。我们在低档印刷品上常常看见这样的情况：这就是套不准。在这些字上，四色油墨本来应该是完全重叠的，但它们错位了。颜色是整版整版地印刷的，如果错位，就是大面积的错位。有两种情况：一，整版错位，印到某一种颜色的时候，它整体上都套不准前面印的颜色，这常常是由于印版在滚筒上没有安好或者纸张没有到达规定的位置；二，某个地方套得很准（特别是靠近叼口处），而越是远离那个位置越套不准，这通常是由于纸张在印刷的过程中变形了。人们发明了“规线”，来检查套准与否。它是印在页面四角的角线或每一边**的十字线，它以页面中所需的各色油墨皆按比较大比例...

对“灰度”、“RGB”、“CMYK”模式的扫描来说，300ppi的分辨率已经达到印刷的要求了，因为这些模式针对连续调图像，而连续调图像的色块与色块之间的锯齿被一些颜色渐变的像素掩饰着。但线条稿只有黑白两种颜色，黑白之间的锯齿十分明显。所以线条稿必须用高分辨率来扫描。一般用600-1200ppi。我们之所以一开始用300ppi来扫描，是为了在较快的速度下尝试比较好的域值。在这之后改变分辨率重新扫描，域值会保持不变，除非在扫描界面中又修改了它。硫酸纸可以做上蜡、涂布、压花、起皱等处理，印刷时可以简约地印一些文字或图案。书刊印刷印刷色彩打印或者印刷偏色是设计师输出时比较棘手的问题，我们看到的印刷品都...

模切可以将印刷品切出曲线轮廓，也可以在中间开孔。还有一种工艺常常和模切同时进行，就是压痕，它在印刷品上压出直线的折痕。模切和压痕的模具被固定在同一块板上，同时对印刷品施压。模切用的是钢刀，这种刀非常柔韧有弹性可以弯折成曲线，嵌入底板上预先锯出的沟缝中，锋利的刀刃朝外，可以把印刷品切开。压痕用的是钢线，也像钢刀那样安装，但钢线是钝的，压在印刷品上只能压出凹痕。在钢刀和钢线之间夹着一些木块或金属块，防止它们松动，在钢刀的刀口两侧还有橡皮块，它高于刀口，利用其弹性将模切后的纸板从刀口上推开。牛皮纸坚韧耐水的包装用纸，常用于制作档案袋。包装印刷价格从印刷的角度说，原稿是需要复制的对象，从设计的角度说，...

除了设备本身的因素，观察条件也很重要。如果光源是偏红的，人眼就会感觉到印刷品上的颜色红一些，但屏幕受光源的影响不大，因为屏幕是自发光的，而印刷品是反射光线的。可以设想，当把一张打样放在屏幕旁边，用一盏灯照亮打样，当灯光变化时，比较的结果会多么不同。 总的来说，比较屏幕和印刷品是个敏感的过程，受到以下因素的影响：1、设备：屏幕的亮度、对比度、分辨率、位深度、Gamma值、荧光粉类型、新旧程度、接通电源的时间，以及操作系统中的色彩管理模块、ICC特性文件；印刷流程中的各种机器、材料和工艺参数。2、环境：背景颜色、普通光源的颜色、专门用来照亮打样的光源的颜色。 被裁切掉的边缘宽度是出血，也...

网点是印刷成像的基本元素。用放大镜观察印刷品会发现，那些在肉眼看来好像是连续渐变的颜色，实际上是由有时离散、有时融合的小点子构成的，这种现象在肉眼看来就好像是颜色的浓淡发生了变化。四色印刷产生的网点有四种颜色：青色、品红、黄色、黑色，这就是四种油墨的颜色，每种油墨的网点有大小变化，造成视觉上浓淡的变化，四种油墨浓淡交织，产生画面上丰富的颜色。看着这些网点，想象一下，如果品红的网点扩大了，其他网点没有变，对色调有什么影响？色调会变红。如果所有的网点都扩大呢？色调会变深，而且暗部有可能黑得看不出层次来。所以，网点的大小对印刷品的颜色、阶调是有很大影响的。网点**初是由出片的设备打印在胶片上的，然后...

在印刷品表面整个涂一层无色透明的特种油墨，叫上光，这种透明的油墨叫上光油，它干燥后在印刷品表面形成了一层均匀的薄膜，改善印刷品的光泽，保护色层不磨损、不受潮发霉、不易沾脏。大多数上光油让印刷品更光亮，也有一些上光油可产生毛玻璃那样的特殊效果。压光是上光的进一步操作，是在上光油干燥后用不锈钢滚筒压出镜面般的光泽，比单纯的上光还要光亮。上光和压光是在印完四色之后，在起凸、折叠、裁切、模切压痕等工艺之前进行的，因为上光油必须与印刷色紧密地结合，没有任何气泡、砂眼和缝隙，而且非常均匀地涂布。印刷业又常常将上光和压光简称为UV，因为常用的上光油是采用紫外线固化的，相对于局部UV而言，这是整体UV。比如一...

实物原稿必须经过感光设备采样（扫描或拍摄）才能变成电子文件供印前排版。它们包括两大类：·反射稿：照片、画稿、印刷品上的图片等，光线照在它们表面，一部分被吸收，另一部分被反射到我们眼睛里，让我们感觉到颜色，这是反射稿。·透射稿：胶片或摄影底片，光线透过它们让我们感觉到颜色，这是透射稿。透射稿又包括：（1）负片：就是我们平时拍照留念用的普通胶卷，黑白颠倒，彩色与被摄物互为补色（如被摄物的红色在底片上变为绿色，被摄影物的黄色在底片上变为紫色，被摄物的橙色在底片上变为蓝色），但在冲洗或扫描的过程中，设备又将颜色反转过来。（2）正片：专业摄影师所使用的高反差底片，拍摄后的颜色与被摄物一致，扫描时不需要反...

色彩噪点滤镜：色彩噪点滤镜可对您图像中的颜色信息进行操作，从颜色中消除电子和/或胶片颗粒“噪点”。该滤镜通过先将图像转换到LAB颜色空间之中（在这里，亮度信息从颜色信息中分离出来），然后从颜色通道中消除颗粒。处理后，滤镜将图像再转换成标准RGB数据。此过程实际上使颜色通道中的信息柔化，但是，因为多数锐化信息都存储在亮度通道中，所以它对图像总体清晰度的影响远远小于色彩噪点。要想应用滤镜，请打开质感窗口并将色彩噪点滤镜字段设在0到50之间的数值。设置为0时实际上是禁用滤镜；而设置为50时则可提供比较大效果。比较好设置因图像的不同而不同，所以您必须通过试验来找到比较好设置。翻转式这种方法俗称“打翻斗...

印刷色彩打印或者印刷偏色是设计师输出时比较棘手的问题，我们看到的印刷品都是光、纸和墨三个元素组成。在预算紧张或者使用特定颜色时，采用单色印刷。例如，许多品牌或者企业在印刷作品中使用特定的潘通色（Pantone），可以很有效地保持颜色统一，以确保对品牌的色彩认知。建议去买一本Pantone色谱，选择相对于的色号进行印刷。刷让潘通色混合，套印两种透明油墨可以产生第三种颜色，用二色和三色打印黑白图像可加强色彩效果。四色印刷就是我们熟知的CMYK，青色、品红、黄、黑，按照油墨比例可以创建无数色彩。这样是我们现在比较常见的。在设计文件时，必须要设置不低于300dpi的分辨率。上海笔记本印刷厂商在这里我们...

1、五成网点有什么特点？2、低于五成时，网点发生了什么变化？高于五成时，又有什么变化？回答：1、五成网点是灰梯尺中***的方形网点，而且是正方形，它就像国际象棋棋盘上的黑方格那样，网点的面积和形状，恰好和网点之间的空白一样。2、低于五成时，网点收缩为圆形；高于五成时，网点互相融合，把空白部分挤成圆形。再仔细观察，还会发现下面的规律：1、以五成网点所在的那一格为中心，灰梯尺的两边以这样的方式对称着：九成的空白部分与一成的网点对称，八成的空白部分与二成的网点对称，七成的空白部分与三成的网点对称，六成的空白部分与四成的网点对称。这样，只要掌握了一至四成的规律，就认识六至九成了。2、一至四成的规律，在...