冬天尽量不要带古琴到室外，实在要到室外一定要做好保暖工作：把琴放到厚琴囊和琴盒里，別让室外的冷风吹到，由室外到室内后不要立即取琴，要等至少2小时后再从琴囊和琴盒中取出，这样做的目的是避免冷热交替过急导致琴体开裂变形。有人建议可在室内使用加湿器，这是个好办法，但应注意不能使用过度，室内如果太潮太湿，可能会令琴漆出现细纹，这是没水后湿度迅速降低，前后相差太大导致琴体干缩太快造成。要保持琴面清洁，毎次弹奏前后用纯棉干抹布将琴弦和琴面上的汗渍和灰尘擦掉。卢荣先生在多年斫制实践的基础之上对其外观和内部结构进行调适。吉林名师亲授的古琴自己学习能行吗
一趟扬州一次文化游此次文化传承与体验活动，已然是为非遗古琴文化的推广又加了浓重的一笔，我们会不断创新传播形式，为古琴的传承和发展注入新活力，让古琴渐渐融入更多人的生活中......
2023年11月23-26日，“广陵琴韵风动鹏城”扬州广陵琴派赴深圳交流展演活动在宝安区文化馆圆满结束，此次展演由扬州深圳两市文旅部门主办，两市文化馆承办。活动期间还举办了古琴音乐会，古琴作品及扬州漆器、乱针绣作品展，古琴进校园，古琴讲座和雅集等活动。展览期间，天音琴坊向各地琴友展示斫琴师卢荣先生的【斤石堂】亲斫琴，一睹多年研斫而成的古琴音韵，共赏华夏文化的多彩魅力。 陕西初学琴友推荐的古琴如何选择天音琴坊在参考原琴结构后，又历经多时对之进行改良。
马杰号石青，中国乐器协会古琴专业委员会副主任、江苏古琴学会副会长、安徽琴会副会长、南京市古琴演奏者协会会长、南京幽兰琴馆馆长。自幼好墨弄琴，少时师从艺术大家张正吟学习国画和古琴，是张正吟先生一生中三位古琴学生中的关门弟子。前两位中一位是上海民乐界七、八十年代声名显赫的古琴家李禹贤，另一位则是前任上海民族乐团团长、当代古琴家龚一。1976年马杰又赴上海，学琴于当代古琴家龚一先生。入道四十年来，先后得到民乐前辈程午嘉、甘涛和张锐及古琴家梅曰强、林友仁等亲传和指导。
玉峰式，相传为汉代马明生作。马明生，东汉时齐国临淄（今属山东）人。一作马鸣生，本姓和，字君贤。《马明生真人传》、《诗纪外集》载其“少时为县吏，捕贼受伤，遇太真王夫人，乃弃职随夫人执役。后受授太清金液神丹，服之后与其徒阴长生俱得仙而去。”《列仙传》记载了类似的故事：马明生小时被贼伤在路上，遇神人与药救活。后拜安期先生为师，周游天下，勤苦学经，遂授《太清金液丹经》。后入武当山石室中修炼药成。先服半剂为地仙，周游天下。后白日升天。《武当福地总真集》也有条目记载马明生故迹“今五龙观自然庵即其地也。” 有观点认为玉峰式是剑锋式的变体。二者在形态上确实有所类似，但亦各有其制。玉峰式乃“于肩作四峰”，就是说琴的肩部呈现为四个尖锐的凸起。《五知斋琴谱》记载玉峰式的音色“清而雅”。斤石堂古琴源于斫琴师卢荣亲斫，旨在为琴友们斫出一张张【好琴】。
古琴之音，既淳和淡雅，又清亮绵远，意趣高雅，哀而不伤，怨而不怒，温柔敦厚。弹奏之人在古琴朴实低缓而又沉静旷远的音声之中，由躁入静，进而物我两忘，致乐以治心，乐则安，安则久。古琴艺术之所以能独树一帜并备受推崇，除琴德外，更由于其音乐的特质能顺乎自然，耐人寻味，符合传统文化追求的意境。古琴之音，既淳和淡雅，又清亮绵远，意趣高雅，哀而不伤，怨而不怒，温柔敦厚。弹奏之人在古琴朴实低缓而又沉静旷远的音声之中，由躁入静，进而物我两忘，致乐以治心，乐则安，安则久。古琴艺术之所以能独树一帜并备受推崇，除琴德外，更由于其音乐的特质能顺乎自然，耐人寻味，符合传统文化追求的意境。缓缓步入展位，眼前铺陈而开的是古琴文化空间之美。内蒙古手工制作的古琴音色怎么样
天音琴坊的亚额式古琴无论是在外观还是音色都继承并发挥了赵胡言改制鼓琴的审美取向及音色特点。吉林名师亲授的古琴自己学习能行吗
古琴，作为中国古老的乐器，其形制有着独特的特点。古琴一般分为琴头、琴颈和琴身三个部分，其长度、宽度和厚度都有一定的规格。琴头：古琴的头部通常呈现出较为宽大的形状，琴头的两侧会雕刻有精美的图案或文字。在琴头的正中，有一道凸起的弦槽，这是用来固定琴弦的地方。琴颈：从琴头到琴身的过渡部分是琴颈。琴颈的长度和形状因古琴的类型而异，但通常都具有一定的弧度，以便于演奏者的手指按弦。琴身：古琴的主体部分是琴身。琴身的形状通常为扁平的弧形，表面覆盖有桐木或杉木等轻质木材。琴身的两侧会开有音孔，这些音孔有助于共鸣和声音的扩散。吉林名师亲授的古琴自己学习能行吗