古有云：“道人抚琴，不清亦清”。坐在琴前安顿了身心的人自是妙手如莲，不负了知音。不愿意纠结的琴友，可以忽略下面的内容，就此转身，去凭感觉挑选自己的爱琴了。第二个方向，需要有点钻研精神了。我们可以沿着前人所留下的，对琴九德的描述，以及琴人所共识的古琴经典理论——“溪山琴况”的审美原则，来细致的剖析材料、琴式以及斫制工艺，对于琴音质音色的影响。因为，任何一种艺术的审美，都是经由长期的艺术实践，不断被批评和完善，从而逐步实现大家共同的认知高度。进一步形成了理论，然后又借由这理论继续指导实践。对古琴的审美所提出的“奇古润透静圆匀清芳”的“九德”，也是这样总结形成的。这些理论，一定符合一个民族的文化背景和底蕴。同时又在时代的变迁和人文的变化之下，不断产生新的高度。要辨别音色首先要看张琴有没有抗指、打板、沙音。安徽好师傅斫琴哪个师傅好
再遇着那天地清和的时候，风清月朗，焚香安静的坐着，心不外想，气血和平，才能与神合灵，与道合妙．所以古人说`知音难遇'．若无知音，宁可独对着那清风明月，苍松怪石，野猿老鹤，抚弄一番，以寄兴趣，方为不负了这琴．还有一层，又要指法好，取音好．若必要抚琴，先须衣冠整齐，或鹤氅，或深衣，要如古人的像表，那才能称圣人之器，然后净了手，焚上香，方才将身就在榻边，把琴放在案上，坐在第五徽的地方儿，对着自己的当心，两手方从容抬起，这才心身俱正．还要知道轻重疾徐，卷舒自若，体态尊重方好。”四川名家手把手斫琴找哪家长时间学古琴不仅能练得一技之长，更能培养自信心，提高自身修养。
“静”有两层意味。一层是表浅的，技术的：不沙音、打板，没有不和谐的共鸣。一层是内在的，意味的。琴虽有声，而不喧不燥。声不求大，而求自足。可将万籁松风化入小斋容止，即使指下奔涌“广陵止息”，也是收放自如的从容不迫。万般美妙的变化，又都如陶渊明的无弦之琴般静谧安然，声收万籁而俱“静”。“圆”，是通达无碍，在声音来说是不破不散。这一层更是在审美中加入了哲学的思考。虽然可以描述，但是又无法捕捉。这种声音不折不戾，常常和“润”在一起，能够叫我们消解了不平，化去了分别，完全包裹其中，任与天地自然合一。
大琴家杨时百先生也曾说：琴音为首，木材次之......几年前我和龚老师一起合作研制了5张琴，为防止音色会变差，斫成后整整观察了2年之余，龚老师也认为此琴音正逐渐往好方向发展，得到认可后我们才对外宣布“留与子孙耕”珍品琴横空出世，一度备受推崇。老一辈琴家认真、严谨、负责、客观的态度也深深影响着我，无论斫琴形制如何，一切以音色为根本。我和龚老师又一起合作研制了几张琴，龚老师弹后始终觉得有些欠缺，直言这批琴基础就不好，弹多久都不会好。足见龚老师对音色的态度非常认真且十分严谨，令我深受其影响，更让我明白九德基础的重要性。你可以到琴行或者琴厂先去了解一下，再者咨询一下你老师的建议，琴厂的话可以考虑去天音看看，还不错。
作为一个斫琴师。较常被问到的问题就是：如何才是一张好琴？未论之前，先自说明：一家之言，挂一漏万。若有唐突，请恕我在先。琴，是书房雅器，首先自然是看“形色”。而论及“形色”不必我赘言，大家各有偏爱，随心就好。谈到音质、音色，难有确定标准来衡量。对声音的感觉，见仁见智。个人偏好差异很大。在这个问题上，我们试着从两个方向可以去探讨。第1个方向，是大而化之。选一张好琴其实不难，安坐，拨弦，静听，好的声音是往心里面去的。专业的解说有时会让事情变得复杂，反而不容易做出准确的判断。因为任何艺术的审美都是无标准的。好琴和人一样，一定具有自我的性情。或清润、松透，或朴厚、圆静，或苍古、雄阔，或恬淡、静谧……各具其态，不一而足。至于琴的好，有先贤总结说，琴有四善：良材、善斫、妙指、正心。初始重选材，后重斫工，较终，琴还要看谁弹。《淮南子》记载了赵简子看中赵无恤能为国家忍辱负重，而力排众议以他为继承人的故事。世传“襄子忍辱”。吉林考级推荐斫琴怎么学
左手按弦感到吃力就是抗指。琴弦离面不可过高会影响弹琴累坏手指。七徽的位置琴弦离琴面应在0.5公分左右。安徽好师傅斫琴哪个师傅好
斫琴：制作古琴是一门技术，更是一门艺术斫琴是指对古琴进行加工制作的技术，斫琴师则是指具备专业制琴、调琴技术的匠人。古琴，是中国古代当下流行的传统乐器之一，它历史悠久，有三千年之久，在古代曾被列为四艺“琴棋书画"，深受文人墨客的喜爱，因此斫琴师作为决定琴音和琴品质的关键人物也备受推崇，斫琴师甚至被人看作是艺术家。斫琴是一门对技术要求极高的工艺，古琴的声音同古琴材质的搭配、底面厚薄、琴体的大小、琴槽内的造型等多种因素有关，只有将每一项都做到较好才能调制出音色和美的古琴来。通常斫琴师制作古琴的过程可以分为选材、制胚、掏槽、制底板、合琴、刮腻子、上漆等。制作古琴的第1道工艺就是选材，琴声同古琴的材料关联极大，只有上好的老料才能制出上好的琴来。在制作古琴时，数百年的老杉木是制作古琴面板的比较好选择，其他木料如老松木、老桐木也适宜用来制作古琴的面板。除了材质以外，面板木料的纹理也会影响古琴的琴音，一般来说直纹的木料有利于声音的传递，并且不易变形，因此好的斫琴师常选用直纹的木料作为面板。选好料后，斫琴师就要开始制作古琴了，首先是制作古琴的基本形状，使用选好的木料做出古琴琴面上的曲面。 安徽好师傅斫琴哪个师傅好