剪辑纪录片要注意什么？1、尽量保留真实环境的同期声同期声是指拍摄画面的同时录制的声音，它可以起到弥补画面的不足、增强影片的生动性、强化影片真实感的作用。这样的同期声能够强化影片的真实感、可信度和亲和力，使观众感觉像是置身在当时的场景中一样，一些日常比较常见的声音也会让观众倍感亲切，拉近影片和观众之间的距离。2、若历史影像不符合画幅比例，需要调整纪录片中的素材有一部分来自于拍摄，可能还有一部分关乎历史的题材，就需要去寻找历史影像资料作为素材，剪辑好放进影片中。有的时候就会碰见一些问题，例如老旧影像资料的画幅比通常都是4:3，而我们现在更多使用的都是16:9的比例，这时画面就会出现有黑边的状况，类似这个镜头。3、选择好能直接表现旁白的镜头，省略掉一些逻辑过程在选择画面时，需要尽量贴合人物旁白去上，省略掉一些逻辑过程，这个逻辑过程不是很好理解，但是很多剪辑师在剪的时候都会有这个错误，我举个例子，按照剪辑师剪辑宣传片或者其他类型片子的思维来说，通常我们都会去考虑逻辑问题，也就是上个镜头和下个镜头内容、时间、空间上的逻辑是否顺畅。 有什么纪录片值得一看？惠东政论纪录片室内
贴近受众，让影像更具个性化的空间新媒介自身的贴近性所引发的环境变革，使纪录片深入更加个性化的空间成为可能，在此种环境中“可以直接、间接影响人类生活和发展的各种自然因素和社会因素”的作用O被延伸和扩大化了，受众所看到的纪录片具有更鲜明的特征和细化的含义。挖掘非一般的大众化的东西，并以独特、另类和拥有自己特质的方式呈现，将国产纪录片推向了熠熠生辉的平台，使纪录片本体中的多面性和复杂性得以灵活的体现。因而，新媒介在很大程度上促成了纪录片的内在和观众观看口味的不经意吻合网络与移动通讯技术的运用以及信息与资讯的共享使审美主体在思想构成和影像观念上产生了不同的变化。个体意识的增强和个体理念的自由传播使纪录片不得不去探究如何在普遍个体中寻找一种适合大多数的性表达，这种看似矛盾的逻辑在纪录片的新媒介传播中已被正视和利用。新媒介环境中更富个性化纪录片的产生，开创了人们感知和认识国产纪录片的新方式。以网络为**的新媒体从根本上改变了国产纪录片的交流手法和叙事方式，而在以表达人文关怀为目的的纪录文化中，更多的体现出了这个时代观众个体的存在感，这种体悟成了在纪录片观感中产生贴近因素的基础。仲恺人文纪录片幕后技术视角下的纪录片发展历程。
从纪录片的功能来说，大千世界都可以作为其记录对象，题材的选择也应该远比现在丰富。而且对于创作者来说，虽然每一个人选择题材的时候都有个性化的因素在影响，但题材的选择决定于他人（领导、投资人、项目决策人），或者必须在一定的框架之内进行的操作。一方面，国内的电视机构生产大多受制于主流价值形态的约束，可以操作的空间较小。**电视台纪录片导演魏斌曾说：“我可以去拍一个劳动模范，也可以去拍钱学森，但是我办这个栏目我就去拍钱学森；我可以去拍乡镇企业家发明飞机的小过程，也可以拍航天飞机发射的过程，我还是去拍航天飞机。”另一方面，对于**创作者来说，虽然近年来各大节展或者提案大会提供了不少机会，但能获得投资并能**终进入大众视野的，依然是凤毛麟角。而且提案这种行为，与西方纪录片的历史沿革与产业环境密不可分，是多种因素联合作用下的产物，在中国还没有完全的本土化，真正的创作者和投资方之间实际上是有壁垒的。而在中国，无论是每小时的平均制作费，还是电视台的外包节目预算比例，还是有意愿投资纪录片的基金会或个人数量，均与国际上有较大差距。
平民化纪录片时期（1993—1998年）第三时期出现了不同题材的纪录片，都把思考、关注的立足点放在了人与人之间的关系上。纪录片的承载已经改变，意识形态的因素被人文的因素所取代。纪录片美学、哲学的意味加强，而它的社会性功能自然削弱。人的主题、百姓意识、平民化视角这些国际化的纪录片表征，成了这个阶段中国电视纪录片的主导性观念。这一时期的电视纪录片在题材的选择上有了国际化的意识，在主题的立意上站在了人类的高度。平时成为这一时期纪录片的主要创作理念，它的主要特征是要还原事物的本来面貌。这不仅是纪录片在语言形态上回归本体，更是作为纪录者对纪录对象的姿态的一种转变。这一时期中国电视纪录片的个体意识也明显增强，表现在纪录片的选材和创作上出现个人化的倾向。在创作对象个体化的同时，却也不自觉地淡化了他们与社会的关系。编导纪录片结构分类方式。
电视纪录片的情感之美。电视纪录片拥有各个方面的美感，比如生活之美、艺术之美、情感之美。此纪录片将**官员的所作所为展现在人们的面前，同时也讲述了社会官员走向*****之路的全过程及其怎样无视党和人民的责任，并且在事发之后的痛苦及悔过之情。运用巧妙的记录方式，使观众对纪录片所要表达的观点进行清晰的认知，触发观众内心深处的情感，使观众认同纪录片表达的价值观。它不仅向社会展现出***倡廉的积极思想，也得到了观众的赞同，促使社会官员意识到*****的严重后果。如何具体评析一部纪录片?惠阳区时事纪录片室内
如何系统地学习纪录片专业？惠东政论纪录片室内
平列与渐进:电视纪录片的两种结构思维如果说纪录片是一种“发现”的艺术,那么它同时又是一种“叙事”的艺术、“结构”的艺术。在电视纪录片中,结构是叙事的具体化和意义化,叙事要通过结构才能流畅地表达作者的审美感知。所以,确立结构,也就是确立展开和完成叙事的方式和意义。电视纪录片的叙事结构由于构建结构主体的不同而导致结构样式多种多样。不过,任何结构都是人们思维的结果,而对结构思维的考察和研究,或许能够给我们理解和把握电视纪录片的叙事结构带来捷径性的东西。结构思维是行文思维阶段将生成的时间性、空间性材料转化为一维的、线性的语言链和语言流的思维过程。结构思维的目的在于通过语言和材料的叙述创造一个拟自然的时空结构和逻辑结构,让人清晰明白,便于理解和把握。而达到这种状态的结构思维则是平列结构思维与渐进结构思维。 惠东政论纪录片室内
惠州市城市之光广告有限公司成立于2011-04-14，位于惠州市鹅岭南路31号鹅城国际大厦8层08房(仅限办公)，公司自成立以来通过规范化运营和高质量服务，赢得了客户及社会的一致认可和好评。公司主要产品有影视制作，活动策划，会展设计，标识工程等，公司工程技术人员、行政管理人员、产品制造及售后服务人员均有多年行业经验。并与上下游企业保持密切的合作关系。依托成熟的产品资源和渠道资源，向全国生产、销售影视制作，活动策划，会展设计，标识工程产品，经过多年的沉淀和发展已经形成了科学的管理制度、丰富的产品类型。惠州市城市之光广告有限公司通过多年的深耕细作，企业已通过传媒、广电质量体系认证，确保公司各类产品以高技术、高性能、高精密度服务于广大客户。欢迎各界朋友莅临参观、 指导和业务洽谈。